<\/a>\nFoto: Roberto Setton<\/p>\n
UM HOMEM DISCRETO<\/a>
\nFoto: Fernando Stickel<\/p>\n
\nErico Stickel, morto em 2004, foi dono do Abaporu. Era um grande colecionador, mas nem seus filhos sabiam do tesouro que ele reuniu.
\nO colecionador de arte Erico Stickel, falecido em 2004, era um homem reservado. Sa\u00eda pouco de casa, n\u00e3o freq\u00fcentava vernissages e s\u00f3 exibia as preciosidades de sua cole\u00e7\u00e3o a amigos raros. Durante duas d\u00e9cadas, manteve em uma das paredes de sua resid\u00eancia, em S\u00e3o Paulo, o quadro Abaporu<\/a>, de Tarsila do Amaral, hoje avaliado em 10 milh\u00f5es de d\u00f3lares e tido como a estrela do Museu de Arte Latino-Americana de Buenos Aires – MALBA.
\nAo longo da vida, Stickel reuniu em casa 1 500 obras de arte, principalmente desenhos, aquarelas e gravuras, que retratam o Brasil desde o s\u00e9culo XVI, em cartografia, at\u00e9 o s\u00e9culo XIX, em registros do cotidiano. Todo esse acervo ficava num \u00fanico quarto, isolado at\u00e9 da pr\u00f3pria fam\u00edlia. Apenas uma pequena parte, mais precisamente 10% dela, foi divulgada no livro Uma Pequena Biblioteca Particular (Imprensa Oficial\/Edusp), que o colecionador publicou em 2004.
\nEle nem sequer fazia seguro das obras. Por isso, foi uma surpresa para os filhos quando, ap\u00f3s sua morte, surgiu uma cole\u00e7\u00e3o variada e poderosa, com trabalhos de autores famosos como Johann Moritz Rugendas, Henry Chamberlain e o bot\u00e2nico alem\u00e3o Carl Friedrich von Martius. \u00c9 esse material que a fam\u00edlia acaba de vender ao Instituto Moreira Salles, a um pre\u00e7o que n\u00e3o \u00e9 revelado por nenhuma das partes, mas que o mercado estima ser pr\u00f3ximo de 1,5 milh\u00e3o de d\u00f3lares.
\nEmbora o acervo conte com nomes de peso, nas pesquisas em feiras e leil\u00f5es de arte Stickel n\u00e3o buscava apenas assinaturas. Valorizava trabalhos que registrassem aspectos da vida brasileira, independentemente do autor. O resultado \u00e9 um conjunto diversificado e original. A vis\u00e3o que se tem hoje do Brasil no s\u00e9culo XIX, antes da inven\u00e7\u00e3o da fotografia, \u00e9 bastante influenciada pelo olhar de franceses, como Jean-Baptiste Debret e Nicolas-Antoine Taunay, cujos trabalhos s\u00e3o mais conhecidos do grande p\u00fablico. Na cole\u00e7\u00e3o de Stickel, h\u00e1 tamb\u00e9m obras de ingleses, italianos, alem\u00e3es, portugueses, belgas, holandeses, austr\u00edacos, irlandeses e russos. A variedade se d\u00e1 tamb\u00e9m no espa\u00e7o. Al\u00e9m do Rio de Janeiro, a capital mais pintada e posteriormente mais fotografada do pa\u00eds, h\u00e1 imagens de Recife, Salvador, Florian\u00f3polis, Porto Seguro, Ouro Preto, Mariana, Sorocaba e do interior de Goi\u00e1s. “Erico Stickel tinha uma capacidade \u00edmpar de prospec\u00e7\u00e3o de obras. N\u00e3o cultuava os valores do mercado, era um intelectual e sabia discernir algo que fosse de fato relevante sob o ponto de vista hist\u00f3rico e cultural. Da\u00ed sua import\u00e2ncia”<\/em>, diz a pesquisadora Ana Maria Belluzzo, autora do livro O Brasil dos Viajantes (Editora Objetiva).<\/p>\n